Хоррор Бахмана Гхобади «Trees Are Watching» с использованием ИИ вышел на экраны и подвергся критике

19 сентября 2026 года мировое кинематографическое сообщество оказалось на неожиданном стыке авторского кино и развивающихся визуальных технологий после первых критических отзывов о фильме *Trees Are Watching* — новой полнометражной картине курдско-иранского режиссера Бахмана Гхобади. Независимая лента с французской актрисой Евой Грин в главной роли и поддержкой американского режиссера Мартина Скорсезе в качестве исполнительного продюсера представляет собой неожиданный поворот Гхобади к жанровому полночному повествованию. Согласно материалу критика Сиддханта Адлакхи, проект пытается объединить драматический хоррор с визуальными элементами, созданными с помощью генеративных промптов искусственного интеллекта, что привело к спорному синтезу артхаусного наследия и цифровых экспериментов.

## Основные факты - Режиссер Бахман Гхобади, известный своими признанными международными реалистическими драмами, снял фильм ужасов *Trees Are Watching*. - Главную роль в фильме сыграла французская актриса Ева Грин, а исполнительным продюсером выступил режиссер Мартин Скорсезе. - Визуальная концепция проекта включает промпты, сгенерированные с помощью инструментов искусственного интеллекта для воссоздания элементов хоррора. - Кинокритик Сиддхант Адлакха опубликовал разбор картины 19 сентября 2026 года, указав на стилистические и повествовательные ошибки. - Картина стала одним из первых крупных независимых художественных фильмов, в которых генеративные визуальные промпты напрямую интегрированы в основу повествования.

## Что произошло Дебют *Trees Are Watching* знаменует собой заметный сдвиг в технике работы творческой группы, объединяя высококлассный актерский состав с экспериментальным созданием визуального ряда на основе промптов. Как сообщает Сиддхант Адлакха, режиссер Бахман Гхобади позиционировал проект как подчеркнуто серьезный полночный хоррор, выстроенный вокруг актерской игры Евы Грин. Вместо того чтобы полностью полагаться на традиционные декорации или стандартные цифровые визуальные эффекты, съемочная группа использовала промпты генеративного искусственного интеллекта для создания ключевых сверхъестественных сцен и окружающих пейзажей.

Исполнительный продюсер Мартин Скорсезе присоединился к проекту до его премьеры, что сразу обеспечило низкобюджетному независимому фильму широкое внимание в индустрии. Участие Скорсезе в качестве исполнительного продюсера перекликается с его давней практикой поддержки международных режиссеров. Однако готовая картина подверглась резкой критике за исполнение и тон.

В своей рецензии Адлакха отметил, что авторам фильма с трудом удается соотнести его драматическую серьезность с искусственной природой визуального ряда. Сюжет помещает героиню Грин в серию зловещих ситуаций, где изображения, сгенерированные по текстовым запросам, служат основным источником страха. Адлакха подчеркнул, что ставка на синтетические промпты создает заметный разрыв между драматической игрой актеров и визуальными элементами, созданными программным обеспечением. В итоге он охарактеризовал финальный результат как чересчур серьезную неудачу, которой не хватает кинетической привлекательности, характерной для полночного жанрового кино.

## Почему это важно Премьера *Trees Are Watching* дает конкретный пример того, как ПО на базе генеративного искусственного интеллекта переходит от демонстрационных интернет-роликов к производству полнометражного художественного кино. На протяжении нескольких лет потенциальное внедрение генеративных инструментов в кинематограф вызывало структурные дискуссии в мировой индустрии развлечений. В то время как сторонники утверждают, что рендеринг на основе промптов снижает финансовые барьеры для независимых режиссеров, стремящихся реализовать сложные визуальные концепции без многомиллионных бюджетов на спецэффекты, критики возражают, что синтетическим визуальным активам не хватает художественного замысла и пространственной целостности.

Участие Мартина Скорсезе в качестве исполнительного продюсера придает существенный вес этому сдвигу в индустрии. Скорсезе давно считается одним из самых выдающихся защитников сохранения кинонаследия, традиционного мастерства и художественной культуры в современном кинематографе. Его решение предоставить свое имя и осуществлять продюсерский контроль над проектом, определяющим элементом которого стали ИИ-промпты, свидетельствует о том, что крупные фигуры индустрии активно тестируют место автоматизированных визуальных инструментов в мировой системе артхаусного и независимого проката.

Кроме того, критическая рецепция, описанная Адлакхой, подчеркивает практические художественные препятствия, стоящие перед визуальным повествованием с использованием ИИ. Даже при участии признанных актеров, таких как Ева Грин, нарративное кино во многом опирается на пространственную непрерывность, точное освещение и эмоциональное соответствие — элементы, которые современному ПО для генерации изображений часто трудно удерживать на протяжении всего полнометражного фильма. Реакция на *Trees Are Watching* может послужить важным ориентиром для дистрибьюторов и инвесторов, оценивающих наличие зрительского спроса на сгенерированный промптами визуальный ряд в коммерческих полнометражных фильмах.

## Предыстория Бахман Гхобади широко признан ключевой фигурой современного иранского и курдского кинематографа. Родившись в Иране, Гхобади получил международное признание с дебютным полнометражным фильмом 2000 года *A Time for Drunken Horses* («Время пьяных лошадей»), завоевавшим премию «Золотая камера» на Каннском кинофестивале. Он закрепил свою репутацию признанными критиками работами, включая *Turtles Can Fly* («И черепахи умеют летать») 2004 года, рассказывающую о детях на иракской границе накануне вторжения США, и музыкальную драму 2009 года *No One Knows About Persian Cats* («Никто не знает про персидских котов»). Последняя лента, исследовавшая подпольную музыкальную сцену Тегерана без официального разрешения иранских властей, привела к тому, что Гхобади продолжил работу в эмиграции в Европе и Северной Америке.

Исторически фильмография Гхобади опиралась на реалистичные, социально-политические человеческие драмы, что делает его внезапный переход к синтетическому хоррору на основе промптов резким художественным поворотом.

Роль Мартина Скорсезе как исполнительного продюсера отражает его последовательное стремление поддерживать режиссеров со всего мира. Через продюсирование и деятельность некоммерческих организаций, таких как World Cinema Project (основанный в 2007 году), Скорсезе неоднократно помогал зарубежным режиссерам получать финансирование, восстанавливать права и выходить в прокат на западных рынках.

Более широкий контекст вокруг искусственного интеллекта в кино обострился после крупных трудовых споров в Голливуде в 2023 году. В тот год продолжительные забастовки Гильдии сценаристов Америки (WGA) и Гильдии киноактеров — Американской федерации артистов телевидения и радио (SAG-AFTRA) во многом вращались вокруг получения контрактных защит от некомпенсируемого использования синтетических актеров и несанкционированной генерации сценариев. Хотя эти трудовые соглашения установили строгие рамки для крупных студийных проектов, независимые и зарубежные производства продолжают тестировать генеративное ПО в качестве основного инструмента для арт-дирекшна и визуальных эффектов.

Исполнительница главной роли Ева Грин построила карьеру, охватывающую как международные артхаусные проекты, так и крупные студийные картины. После дебюта в драме Бернардо Бертолуччи 2003 года *The Dreamers* («Мечтатели»), Грин получила широкую международную известность благодаря фильму о Джеймсе Бонде *Casino Royale* («Казино "Рояль"») 2006 года и эпической ленте Ридли Скотта *Kingdom of Heaven* («Царство небесное») 2005 года. Впоследствии она закрепилась в жанре готического хоррора, сыграв главную роль в телесериале *Penny Dreadful* («Страшные сказки») с 2014 по 2016 год.

## Реакция Первоначальная реакция на *Trees Are Watching* сосредоточилась в основном на контрасте между именитой творческой командой и нетрадиционным техническим исполнением. Согласно обзору Сиддханта Адлакхи, реакции критиков указывают на фундаментальное противоречие между актерской игрой Евы Грин и визуальной нестабильностью, присущей сценам хоррора, созданным с помощью промптов.

Аналитики индустрии и кинокритики ждут, как фестивальная аудитория и специализированные дистрибьюторы отреагируют на картину. Хотя экспериментальное кино часто допускает технические аномалии, профессиональные художники по визуальным эффектам и представители профсоюзов выражают устойчивый скептицизм относительно визуального качества и последствий для занятости при замене цифровых художников автоматической генерацией по промптам. Ни Гхобади, ни Грин, ни Скорсезе не выступили с официальными публичными заявлениями относительно решения использовать ИИ-изображения, хотя ожидается, что фестивальные пресс-конференции и панели дистрибьюторов будут в значительной степени посвящены этому творческому выбору.

## Что пока неизвестно Многие технические и операционные аспекты создания *Trees Are Watching* остаются неподтвержденными в имеющейся информации. Конкретные программные платформы, архитектуры моделей и процессы работы с промптами, использованные Гхобади и его командой постпродакшна, публично не раскрывались. Остается неизвестным, опирался ли фильм на коммерческие модели генерации изображений, проприетарное ПО собственной разработки или же на комбинацию традиционного цифрового монтажа и синтетических активов.

Кроме того, не разглашаются детали финансирования и дистрибуции. Доступные сводки не уточняют общий производственный бюджет картины, объем финансовой поддержки со стороны привлеченных продюсерских компаний или факт приобретения прав на коммерческий показ какими-либо кинопрокатчиками или стриминговыми платформами. Точная степень творческого участия Мартина Скорсезе на этапе постпродакшна также не раскрывается за пределами его официальной должности исполнительного продюсера.

## За чем следить В ближайшие месяцы ключевые события прольют свет на коммерческую траекторию и более широкое влияние *Trees Are Watching*. Наблюдатели индустрии будут следить за предстоящими показами на международных кинофестивалях, чтобы оценить, разделят ли другие критики и специализированные зрители первоначальные негативные оценки.

Кроме того, возможные объявления о покупке прав независимыми дистрибьюторами или стриминговыми сервисами покажут, считают ли коммерческие покупатели полнометражные фильмы, сгенерированные по промптам, перспективным продуктом. Наконец, продолжающиеся дискуссии в профессиональных гильдиях и организациях специалистов по визуальным эффектам относительно указания в титрах, раскрытия информации и регулирования генеративного ПО в производстве полнометражного кино останутся важнейшими индикаторами того, как киноиндустрия в целом воспринимает кинопроизводство на основе промптов.

Этот материал основан на оригинальном новостном освещении и рецензиях, опубликованных Сиддхантом Адлакхой 19 сентября 2026 года.