Le film d'horreur par IA « Trees Are Watching » de Bahman Ghobadi fait ses débuts sous le feu des critiques

La communauté cinématographique internationale a assisté à une croisée inattendue entre cinéma d'auteur et technologies visuelles émergentes le 19 septembre 2026, à la suite des premières évaluations critiques de *Trees Are Watching*, le nouveau long-métrage du réalisateur kurdo-iranien Bahman Ghobadi. Portée par l'actrice française Eva Green et soutenue par le réalisateur américain Martin Scorsese en tant que producteur exécutif, cette production indépendante marque un virage inattendu pour Ghobadi vers un récit de genre s'inscrivant dans la tradition du cinéma de minuit. Selon les informations du critique Siddhant Adlakha, le projet tente d'associer l'horreur dramatique à des éléments visuels conçus à l'aide d'invites d'intelligence artificielle générative, donnant naissance à une fusion controversée entre pedigree de film d'art et d'essai et expérimentation numérique synthétique.

## Faits marquants - Le réalisateur Bahman Ghobadi, reconnu pour ses drames réalistes salués à l'international, a réalisé le film d'horreur *Trees Are Watching*. - Le film met en vedette l'actrice française Eva Green et bénéficie du soutien du réalisateur Martin Scorsese en tant que producteur exécutif. - La conception visuelle du projet intègre des invites (prompts) générées par des outils d'intelligence artificielle pour représenter ses éléments d'horreur. - Le critique visuel Siddhant Adlakha a publié une évaluation du film le 19 septembre 2026, soulignant des faux pas stylistique et narratifs. - Ce long-métrage constitue l'un des premiers films narratifs indépendants de premier plan à intégrer explicitement des invites visuelles génératives au cœur de son récit.

## Ce qu'il s'est passé Les débuts de *Trees Are Watching* marquent un changement net de technique pour son équipe créative, mettant des acteurs de premier plan au contact d'une création visuelle expérimentale basée sur des invites. Comme le rapporte Siddhant Adlakha, le réalisateur Bahman Ghobadi a conçu le projet comme un récit d'horreur de minuit très sérieux, construit autour de la performance d'Eva Green dans le rôle principal. Plutôt que de s'appuyer entièrement sur des décors conventionnels ou des effets visuels numériques standards, la production a utilisé des invites d'intelligence artificielle générative pour élaborer ses séquences surnaturelles centrales et l'imagerie environnementale.

Le producteur exécutif Martin Scorsese a rejoint la production avant sa première, apportant une visibilité immédiate du secteur à ce long-métrage indépendant à petit budget. La mention de Scorsese en tant que producteur exécutif s'inscrit dans sa pratique de longue date visant à parrainer des réalisateurs internationaux. Cependant, le film achevé a fait l'objet de vives critiques quant à son exécution et à son ton.

Dans sa critique publiée, Adlakha a observé que le film peine à réconcilier son sérieux dramatique avec la nature artificielle de son rendu visuel. Le récit place le personnage joué par Green dans une série de scénarios troublants où les images générées par des invites constituent la principale source de terreur. Adlakha a rapporté que le recours à des invites synthétiques crée un décalage perceptible entre le poids dramatique apporté par la distribution et les éléments visuels générés par logiciel, qualifiant le résultat final d'échec trop sérieux qui ne parvient pas à susciter l'attrait cinétique typique du cinéma de genre de minuit.

## Pourquoi c'est important L'émergence publique de *Trees Are Watching* offre une étude de cas concrète sur la manière dont les logiciels d'intelligence artificielle générative passent des vidéos de démonstration sur Internet à la production de longs-métrages narratifs. Depuis plusieurs années, l'adoption potentielle d'outils génératifs dans le cinéma suscite des débats structurels au sein de l'industrie mondiale du divertissement. Alors que les défenseurs soutiennent que le rendu basé sur des invites abaisse les barrières financières pour les réalisateurs indépendants souhaitant concrétiser des concepts visuels complexes sans budgets d'effets visuels de plusieurs millions de dollars, les critiques soutiennent que les éléments visuels synthétiques manquent d'intention artistique et de cohérence spatiale.

L'implication de Martin Scorsese en tant que producteur exécutif donne un poids significatif à cette évolution de l'industrie. Scorsese a longtemps été considéré comme l'un des plus fervents défenseurs du cinéma moderne en matière de préservation des films, d'artisanat traditionnel et de patrimoine artistique. Sa décision d'associer son nom et sa supervision exécutive à un projet défini par des invites générées par IA indique que des figures majeures de l'industrie testent activement l'intégration des outils visuels automatisés dans le paysage mondial de l'art et essai et de la distribution indépendante.

En outre, l'accueil critique rapporté par Adlakha souligne les obstacles artistiques pratiques auxquels s'heurte la narration visuelle assistée par IA. Même lorsqu'il s'appuie sur des acteurs aguerris comme Eva Green, le cinéma narratif repose fortement sur la continuité spatiale, un éclairage précis et un alignement émotionnel — des éléments que les logiciels d'imagerie générative actuels ont souvent du mal à maintenir tout au long d'un long-métrage. L'accueil réservé à *Trees Are Watching* pourrait servir de point de référence important pour les distributeurs et les investisseurs qui évaluent s'il existe un intérêt du public pour des visuels générés par des invites dans les longs-métrages commerciaux.

## Contexte Bahman Ghobadi est largement reconnu comme une figure clé du cinéma iranien et kurde moderne. Né en Iran, Ghobadi s'est fait connaître à l'échelle internationale avec son premier long-métrage sorti en 2000, *A Time for Drunken Horses*, qui a remporté la Caméra d'Or au Festival de Cannes. Il a renforcé sa réputation avec des œuvres saluées par la critique, notamment *Turtles Can Fly* en 2004, qui dépeignait des enfants vivant près de la frontière irakienne avant l'invasion américaine, et le drame musical de 2009 *No One Knows About Persian Cats*. Ce dernier film, qui explorait la scène musicale underground de Téhéran sans l'autorisation officielle de l'État iranien, a conduit Ghobadi à poursuivre son travail en exil à travers l'Europe et l'Amérique du Nord.

Historiquement, la filmographie de Ghobadi s'est appuyée sur des drames humains réalistes et engagés sur le plan politique, faisant de son entrée soudaine dans l'horreur synthétique pilotée par des invites un virage artistique radical.

Le rôle de producteur exécutif de Martin Scorsese reflète un engagement de toute une carrière en faveur du soutien aux cinéastes du monde entier. À travers ses crédits de producteur exécutif et des initiatives à but non lucratif telles que le World Cinema Project, fondé en 2007, Scorsese a aidé à plusieurs reprises des réalisateurs internationaux à obtenir des financements, la restauration de leurs droits et l'accès à la distribution sur les marchés occidentaux.

Le contexte plus large entourant l'intelligence artificielle dans le cinéma s'est intensifié à la suite des grands conflits sociaux d'Hollywood en 2023. Cette année-là, de longues grèves de la Writers Guild of America (WGA) et de la Screen Actors Guild-American Federation of Television and Radio Artists (SAG-AFTRA) ont largement porté sur l’obtention de protections contractuelles contre les interprètes synthétiques non rémunérés et la génération non autorisée de scénarios. Si ces accords de branche ont fixé des limites strictes aux grandes productions syndiquées, les projets indépendants et étrangers ont continué à tester les logiciels génératifs comme outil principal de direction artistique et d'effets visuels.

L'actrice principale Eva Green s'est forgé une carrière allant du cinéma d'art et d'essai international aux grandes productions de studios. Après ses débuts à l'écran dans le drame de Bernardo Bertolucci *The Dreamers* en 2003, Green a acquis une grande visibilité internationale dans le film de James Bond *Casino Royale* en 2006 et dans l'épopée de Ridley Scott *Kingdom of Heaven* en 2005. Elle a ensuite affirmé une forte présence dans l'horreur gothique, en tenant le rôle principal dans la série télévisée *Penny Dreadful* de 2014 à 2016.

## Réactions Les premières réactions à *Trees Are Watching* se sont principalement concentrées sur le contraste entre la notoriété de son équipe créative et son exécution technique non conventionnelle. Selon la critique de Siddhant Adlakha, les réactions se sont ouvertes sur une friction fondamentale entre l'interprétation d'Eva Green et l'instabilité visuelle inhérente aux séquences d'horreur générées par des invites.

Les analystes du secteur et les commentateurs de cinéma attendent de voir comment le public des festivals et les distributeurs spécialisés accueilleront le film. Si le cinéma expérimental accepte fréquemment les anomalies techniques, les artistes d'effets visuels professionnels et les représentants syndicaux expriment un scepticisme persistant quant à la qualité visuelle et à l'impact sur l'emploi du remplacement d'artistes numériques humains par une génération automatique d'invites. Ni Ghobadi, ni Green, ni Scorsese n'ont fait de déclaration publique officielle concernant la décision de s'appuyer sur une imagerie générée par IA, bien que les conférences de presse en festival et les tables rondes sur la distribution devraient largement s'attarder sur ces choix créatifs.

## Ce que l'on ignore encore Plusieurs aspects techniques et opérationnels de *Trees Are Watching* restent non confirmés à ce jour. Les plateformes logicielles exactes, les architectures de modèles et les flux de travail basés sur les invites utilisés par Ghobadi et son équipe de postproduction n'ont pas été détaillés publiquement. On ignore toujours si le film s'est appuyé sur des modèles commerciaux de génération d'images, sur des logiciels propriétaires entraînés sur mesure, ou sur une combinaison de montage numérique conventionnel et d'éléments synthétiques.

De plus, les détails financiers et de distribution ne sont pas connus. Les synthèses disponibles ne précisent ni le budget total de production du long-métrage, ni l'étendue du soutien financier apporté par les sociétés de production impliquées, ni si des distributeurs de salles ou des plateformes de streaming ont acquis les droits d'exploitation commerciale. Le degré exact d'implication créative de Martin Scorsese pendant la postproduction demeure également non précisé au-delà de son crédit officiel de producteur exécutif.

## Les éléments à surveiller Au cours des prochains mois, plusieurs étapes clés préciseront la trajectoire commerciale et l'impact plus large de *Trees Are Watching*. Les observateurs du secteur suivront les prochaines dates de projection lors des festivals internationaux afin d'évaluer si d'autres critiques et publics spécialisés partagent les premières évaluations négatives.

En outre, d'éventuelles annonces d'acquisition par des distributeurs indépendants ou des services de streaming indiqueront si les acheteurs commerciaux considèrent les longs-métrages générés par des invites comme un divertissement vendable. Enfin, les débats stratégiques en cours au sein des syndicats professionnels et des organisations d'effets visuels concernant le crédit, la divulgation et la réglementation des logiciels génératifs dans la production cinématographique resteront des indicateurs cruciaux de la manière dont l'ensemble du secteur appréhende le cinéma basé sur les invites.

Ce rapport est basé sur la couverture médiatique originale et la critique publiées par Siddhant Adlakha le 19 septembre 2026.