عرض أول لفيلم الرعب بالذكاء الاصطناعي 'Trees Are Watching' للمخرج بهمن قبادي يواجه تدقيقاً نقدياً

وصل مجتمع السينما الدولي إلى تقاطع غير متوقع بين سينما المؤلف والتكنولوجيا البصرية الناشئة في 19 سبتمبر 2026، في أعقاب التقييمات النقدية لفيلم *Trees Are Watching*، وهو فيلم روائي طويل جديد من إخراج المخرج الكردي الإيراني بهمن قبادي. يمثل هذا الإنتاج المستقل، الذي تقوم ببطولته الممثلة الفرنسية إيفا غرين ويحظى بدعم الإنتاج التنفيذي من المخرج الأمريكي مارتن سكورسيزي، تحولاً غير متوقع لقبادي نحو السرد السينمائي لأفلام منتصف الليل المتركزة على أفلام النوع. ووفقاً لتقارير الناقد سيدهانت أدلاخا، يحاول المشروع الجمع بين دراما الرعب والعناصر البصرية المصنوعة باستخدام أوامر الذكاء الاصطناعي التوليدي، ما أسفر عن مزيج مثير للجدل بين عراقة السينما المستقلة والتجريب الرقمي الاصطناعي.

## حقائق رئيسية - أخرج المخرج بهمن قبادي، المعروف بفرضه مكانته عبر الدراما الواقعية الدولية المشاد بها، فيلم الرعب الروائي *Trees Are Watching*. - تقوم ببطولة الفيلم الممثلة الفرنسية إيفا غرين، ويحظى بدعم الإنتاج التنفيذي من المخرج مارتن سكورسيزي. - يتضمن البناء البصري للمشروع أوامر تم إنشاؤها عبر أدوات الذكاء الاصطناعي لتجسيد عناصر الرعب فيه. - نشر الناقد البصري سيدهانت أدلاخا تقييماً للفيلم في 19 سبتمبر 2026، مسلطاً الضوء على عثرات أسلوبية وسردية. - يعد الفيلم الروائي واحداً من أولى الأفلام السردية المستقلة بارزة المستوى التي تدمج بشكل صريح الأوامر البصرية التوليدية في صلب سردها القصصي.

## ماذا حدث يمثل العرض الأول لفيلم *Trees Are Watching* تحولاً بارزاً في التقنية بالنسبة لفريقه الإبداعي، حيث يضع مواهب تمثيلية رفيعة المستوى في مواجهة مع الابتكار البصري التجريبي القائم على الأوامر النصية. وكما أفاد سيدهانت أدلاخا، فقد صاغ المخرج بهمن قبادي المشروع كقصة رعب جادة لسينما منتصف الليل تتمحور حول أداء البطولة للممثلة إيفا غرين. وبدلاً من الاعتماد الكلي على تصميم الديكور التقليدي أو المؤثرات البصرية الرقمية المعيارية، استخدم الإنتاج أوامر الذكاء الاصطناعي التوليدي لبناء المشاهد الخارقة للعادة الرئيسية والصور البيئية.

انضم المنتج التنفيذي مارتن سكورسيزي إلى الإنتاج قبل عرضه الأول، ما منح الفيلم المستقل منخفض الميزانية حضوراً ورؤية فورية في الصناعة. وجاء اسم سكورسيزي كمنتج تنفيذي متماشياً مع ممارسته الطويلة الأمد في رعاية المخرجين الدوليين. ومع ذلك، أثار الفيلم المكتمل تدقيقاً نقدياً حاداً بشأن تنفيذه ونبرته.

وفي مراجعته المنشورة، لاحظ أدلاخا أن الفيلم يكافح للتوفيق بين جديته الدرامية والطبيعة الاصطناعية لمخرجاته البصرية. يضع السرد شخصية غرين في سلسلة من السيناريوهات الغريبة حيث تشكل الصور المبتكرة بالأوامر النصية المصدر الرئيسي للرعب. وأفاد أدلاخا بأن الاعتماد على الأوامر الاصطناعية يخلق انفصالاً ملحوظاً بين الثقل الدرامي الذي يقدمه طاقم التمثيل والعناصر البصرية التي أنشأتها البرمجيات، واصفاً النتيجة النهائية بأنها إخفاق جاد يفشل في إحداث الجاذبية الحركية النموذجية لسينما أشكال الرعب في منتصف الليل.

## أهمية الحدث يقدم الظهور العلني لفيلم *Trees Are Watching* دراسة حالة ملموسة حول كيفية انتقال برمجيات الذكاء الاصطناعي التوليدي من مقاطع العرض التوضيحية على الإنترنت إلى إنتاج الأفلام السردية الطويلة. ولسنوات عديدة، أثار الاحتمال القائم لاعتماد الأدوات التوليدية في السينما نقاشات هيكلية عبر صناعة الترفيه العالمية. وبينما يجادل المؤيدون بأن التقديم البصري القائم على الأوامر يقلل الحواجز المالية أمام المخرجين المستقلين الذين يسعون لتحقيق مفاهيم بصرية معقدة دون ميزانيات مؤثرات بصرية بملايين الدولارات، يرى الناقدون أن الأصول البصرية الاصطناعية تفتقر إلى القصد الفني والاتساق المكاني.

تضيف مشاركة مارتن سكورسيزي كمنتج تنفيذي ثقلاً كبيراً لهذا التحول في الصناعة. ولطالما يُنظر إلى سكورسيزي كواحد من أبرز المدافعين في السينما الحديثة عن حفظ الأفلام والحرفية التقليدية والتراث الفني. وتشير قراراته بإعارة اسمه وإشرافه التنفيذي لمشروع محدد بأوامر الذكاء الاصطناعي التوليدي إلى أن الشخصيات البارزة في الصناعة تختبر بفعالية كيفية ملاءمة الأدوات البصرية المؤتمتة ضمن المشهد العالمي للسينما المستقلة وتوزيع سينما الفن.

علاوة على ذلك، يؤكد الاستقبال النقدي الذي أفاد به أدلاخا العقبات الفنية العملية التي تواجه السرد البصري المدعوم بالذكاء الاصطناعي. فحتى عندما يكون الفيلم مدعوماً بوجود ممثلين راسخين مثل إيفا غرين، تعتمد السينما السردية بشدة على الاستمرارية المكانية، والإضاءة الدقيقة، والتوافق العاطفي—وهي عناصر غالباً ما تجد برمجيات الصور التوليدية الحالية صعوبة في الحفاظ عليها عبر فيلم طويل كامل. وقد يستمر استقبال فيلم *Trees Are Watching* كمرجع مهم للموزعين والمستثمرين الذين يقيمون ما إذا كانت هناك رغبة لدى الجمهور للصور المنشأة بالأوامر في الأفلام الروائية التجارية.

## خلفية عن الموضوع يحظى بهمن قبادي باعتراف واسع كشخصية رئيسية في السينما الإيرانية والكردية الحديثة. ولد قبادي في إيران، وحقق اعترافاً دولياً مع فيلمه الروائي الأول عام 2000، *A Time for Drunken Horses*، الذي فاز بجائزة الكاميرا الذهبية (Caméra d'Or) في مهرجان كان السينمائي. ووسع سمعته بأعمال حظيت بإشادة نقديّة بما في ذلك *Turtles Can Fly* في عام 2004، والذي صور أطفالاً يعيشون بالقرب من الحدود العراقية قبيل الغزو الأمريكي، والدراما الموسيقية لعام 2009 *No One Knows About Persian Cats*. أدى الفيلم الأخير، الذي استكشف مشهد الموسيقى المستقلة في طهران دون تصريح رسمي من الدولة الإيرانية، إلى استمرار عمل قبادي في المنفى عبر أوروبا وأمريكا الشمالية.

تاريخياً، كانت أعمال قبادي السينمائية متجذرة في الدراما الإنسانية الواقعية والمشحونة سياسياً، ما جعل دخوله المفاجئ في عالم الرعب الاصطناعي القائم على الأوامر تحولاً فنياً حاداً.

يعكس دور مارتن سكورسيزي كمنتج تنفيذي التزاماً طوال مسيرته بدعم صناع الأفلام العالميين. ومن خلال رصيده كمنتج تنفيذي والمبادرات غير الربحية مثل مشروع السينما العالمية (World Cinema Project)، الذي تأسس في عام 2007، ساعد سكورسيزي مراراً وتكراراً المخرجين الدوليين في تأمين التمويل، واستعادة الحقوق، والحصول على التوزيع في الأسواق الغربية.

وتكثف السياق الأوسع المحيط بالذكاء الاصطناعي في السينما في أعقاب النزاعات العمالية الكبرى في هوليوود عام 2023. خلال ذلك العام، ركزت الإضرابات الممتدة لنقابة كتاب أمريكا (WGA) ونقابة ممثلي الشاشة-الاتحاد الأمريكي لفناني التلفزيون والراديو (SAG-AFTRA) بشكل كبير على ضمان الحمايات التعاقدية ضد المؤديين الاصطناعيين غير المعوضين وإنشاء النصوص غير المصرح به. وفي حين وضعت تلك الاتفاقيات العمالية حدوداً صارمة للإنتاجات النقابية الكبرى، واصلت المشاريع المستقلة والأجنبية اختبار البرمجيات التوليدية كأداة رئيسية للتوجيه الفني والمؤثرات البصرية.

وبنت الممثلة الرئيسية إيفا غرين مسيرة مهنية تمتد عبر مشاريع سينما الفن المستقلة والدولية وإنتاجات الاستوديوهات الكبرى. وبعد ظهورها السينمائي الأول في دراما برناردو برتولوتشي عام 2003 *The Dreamers*، اكتسبت غرين حضوراً دولياً واسع النطاق في فيلم جيمس بوند لعام 2006 *Casino Royale* وفيلم ريدلي سكوت الملحمي لعام 2005 *Kingdom of Heaven*. وأسست لاحقاً حضوراً قوياً في رعب القوطية، حيث لعبت بطولة المسلسل التلفزيوني *Penny Dreadful* من عام 2014 إلى 2016.

## ردود الفعل تركزت الاستجابة الأولية لفيلم *Trees Are Watching* بشكل أساسي على التباين بين فريقه الإبداعي البارز وتنفيذه التقني غير التقليدي. ووفقاً للتغطية النقدية التي قدمها سيدهانت أدلاخا، أشارت ردود الفعل النقدية إلى احتكاك جوهري بين الأداء الذي قدمته إيفا غرين وعدم الاستقرار البصري المتأصل في مشاهد الرعب المنشأة بالأوامر النصية.

ينتظر محللو الصناعة والنقاد السينمائيون رؤية كيف سيستجيب جمهور المهرجانات والموزعون المتخصصون للفيلم. وبينما تحتضن السينما التجريبية غالباً الشذوذ التقني، أعرب فنانو المؤثرات البصرية المحترفون وممثلو العمال عن شكوك مستمرة بشأن الجودة البصرية والآثار الوظيفية لاستبدال الفنانين الرقميين البشر بإنشاء الأوامر المؤتمتة. لم يصدر أي من قبادي أو غرين أو سكورسيزي بيانات رسمية علنية تتناول قرار الاعتماد على الصور المنشأة بالذكاء الاصطناعي، على الرغم من أنه من المتوقع أن تركز المؤتمرات الصحفية للمهرجانات وجلسات التوزيع بشكل كبير على هذه الخيارات الإبداعية.

## ما لا نعرفه بعد تظل عدة جوانب تقنية وتشكيلية لفيلم *Trees Are Watching* غير مؤكدة من التقارير المتاحة. إذ لم يتم تفصيل منصات البرمجيات الدقيقة، وهياكل النماذج، ومساحات عمل الأوامر التي استخدمها قبادي وطاقم ما بعد الإنتاج علناً. ولا يزال من غير المعروف ما إذا كان الفيلم اعتمد على نماذج إنتاج الصور التجارية، أو برمجيات مخصصة ومملوكة، أو مزيج من التحرير الرقمي التقليدي والأصول الاصطناعية.

بالإضافة إلى ذلك، تظل تفاصيل التوزيع والتفاصيل المالية غير معلنة. لا تحدد الملخصات المتاحة الميزانية الإجمالية لإنتاج الفيلم، أو مدى الدعم المالي الذي قدمته شركات الإنتاج المشاركة، أو ما إذا كان أي من موزعي العرض السينمائي أو منصات البث قد حصلوا على حقوق التجارة والعرض. كما أن درجة المشاركة الإبداعية الدقيقة التي مارسها مارتن سكورسيزي خلال مرحلة ما بعد الإنتاج تظل غير محددة باستثناء رصيده الرسمي كمنتج تنفيذي.

## ما يجب مراقبته خلال الأشهر القادمة، ستوضح عدة محطات رئيسية المسار التجاري والأثر الأوسع لفيلم *Trees Are Watching*. وسيتابع مراقبو الصناعة مواعيد العرض القادمة عبر دورات المهرجانات السينمائية الدولية لتقييم ما إذا كان النقاد الآخرون والجمهور المتخصص يعكسون التقييمات السلبية الأولية.

علاوة على ذلك، ستشير الإعلانات المحتملة عن الاستحواذ من قبل الموزعين المستقلين أو خدمات البث إلى ما إذا كان المشترون التجاريون يرون الأفلام الروائية المنشأة بالأوامر النصية كترفيه قابل للتسويق. وأخيراً، ستظل المناقشات السياساتية المستمرة داخل النقابات المهنية ومؤسسات المؤثرات البصرية بشأن منح الائتمان والإفصاح وتنظيم البرمجيات التوليدية في إنتاج الأفلام الروائية مؤشرات حاسمة لكيفية تعامل الصناعة الأوسع مع صناعة الأفلام القائمة على الأوامر.

يعتمد هذا التقرير على تغطية إخبارية ومراجعة نقدية أصلية نشرها سيدهانت أدلاخا في 19 سبتمبر 2026.